高度工业化、城市化、技术化的生涯 ，是让我们越来越舒服 ，抑或让我们在不知不觉中被麻醉异化为机械权势规定的“工具人” ？半个多世纪前 ，法国导演雅克·塔蒂就已经通过电影用笑剧的方式给出了他的思虑 。
在“于洛先生三部曲”中 ，他成功地塑造了一位头戴圆顶礼帽、穿戴宽松雨衣、手持玄色烟斗的经典笑剧形象于洛 。《玩乐师夫》作为三部曲的终章 ，于1967年上映 。
在《玩乐师夫》中 ，塔蒂将镜头对准彼使佚被现代化海潮席卷的巴黎 。影片讲述了于洛先生到巴黎处事 ，却在超现代化的世界展览会大楼中迷失了方向 。
他在寻找吉法尔先生的过程中 ，因自动门、嘈杂声等各类意表情况每每错过 。后来 ，又误打误撞参与夜总会狂欢 ，在充斥科技感与冷酷氛围的场景里 ，演出了一系列怪诞又嘲讽的笑剧故事 。
《玩乐师夫》全片险些没有对白 ，塔蒂构建了一个纯正的视觉笑剧王国 。以天才般的肢体说话设计 ，让于洛先生在玻璃幕墙间的工巧穿杏注在自动旋转门里的迷失徘徊 ，成为对机械化社会最活泼的隐喻 。
70毫米胶片捉拿下的全景长镜头 ，如流动的城市画卷铺发展来：夜总会里闪动的霓虹与人群的机械舞动形成反讽 ，办公楼中尺度化的隔间吞噬着个别的独个性 。
从人物的作为、表情参与景的安插、路具的使用 ，这些精心设计的场景调度 ，让观多在笑声中看见现代文化的心灵困境 ，感触城市的陆离和人与人之间的恍惚 。
为了《玩乐师夫》的拍摄 ，他甚至耗时5个月在巴黎郊区盖起一座实景“后现代大楼” 。塔蒂雇佣了100名构筑工人 ，利用11700平方英尺的玻璃、38700平方英尺的塑料、31500平方英尺的木材以及486000平方英尺的混凝土 ，搭建起他的“片场” 。
时光荏苒 ，《玩乐师夫》的艺术价值在汗青的发展中被不休挖掘注定 ，数字建复更使得经典影片焕发新生 。本次展映的版本由意大利博洛尼亚建复尝试室操刀的4K建复版本 ，以极致的细节还原让塔蒂构建的视觉王国越发清澈展示 。
这部曾因理想超前如穿越时空的孤星般遭市场萧瑟的光影杰作 ，在人为智能技术海潮奔涌的今朝 ，乘"时光之镜"中表经典影片展的棱镜而来 ，与现代观多的眼光沉新交叠——让昔时超过时期的思想锋芒 ，在跨时空的光谱折射中 ，开放出更具维度的智性辉光 。
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