《大明王朝1566》也是他，这部剧的美术至今被好多人拿来当教科书钻研，那种明代宦海的压抑感和汗青厚沉感，从布景到路具全都经得起细看。 其实生过孩子的女人都知路，那个阶段身段和状态正本就会变动，加上她淡出那段功夫没有面对镜头的压力，天然不会像以前那样精心治理。 从一个柔弱无助的姑娘一步步造成终极反派，整个过程被她演得层层递进，不用烟熏妆，不用黑眼线，光靠眼神的变动就让人后背发凉。 每一个阶段的转变她都拿捏得很准，不是一下子造成坏人，而是一点一点地滑下去，让观多眼睁睁看着一幼我被命运和欲望吞掉。 在江玉燕之前，杨雪其实已经在圈里站住了脚，她不是科班出身，进北京电影学院之前学的是管帐，但天生适合吃演怨剽碗饭。 从清纯幼白花到蛇蝎佳人，她从不胆怯角色反差大，好多演员怕被定型，演了一个类型火了就不敢等闲扭转，但她如同没有这个顾虑。