这几年频仍出现一个词“武侠式微”。从前几十年里，金庸古龙文章改编的各类武侠剧霸屏幼荧屏，一部剧甚至能够在几个频路同时播出。
《雨霖铃》是那种放在从前能够霸屏卫视，赢得家家户户会商的武侠剧，我甚至能设想到若是是在学生时期，搞不好追完剧第二天去学� ；鼓芴礁魅说幕嵘獭八嵌�？
《雨霖铃》是同时融合了悬疑、探案和武侠等几个元素的剧，可它不是如今这类剧常见的单元模式，而是以嵌套式结构，用一条主线穿起了五个案子，案件彼此环环相扣，又和大布景缜密相连，追剧过程极度丝滑。
人物的发展不是一股脑地全盘交代，而是各自埋下伏笔，每个角色身上都背负着奥秘，又和后续案件缜密相连。展昭与襄州流传的神秘传说“夜叉”有关、霍家每一代长女都接装玲珑”、白玉堂极力否定自己与世代行医的金家有关系……
而每个角色又自带谜团，成了这个嵌套式结构中的一部门，是拼图中的一块碎片，为剧的精彩结构提供了草蛇灰线的布局。
主角团集齐，主线也很明确，就是扳倒襄阳王这个巨型黑恶权势。而反派这边的襄阳王爪牙也露入迷秘一角，他座下的“四大神君”：河伯、司命、东君、山鬼，前期暂且身份不明，留下好多谜团，只有随着情节的一路发展，才会逐一破解。
每个反派都不脸谱化，而是各自有着可品味的空间。随着主人公的困境逐步清澈，正面角色与反派的价值观产生强烈碰撞，有黑与白、正和邪的思辨。
而被嵌套在中央的五个案子，又彼此紧紧咬合，每破解一个案件，就拿到通往下一个案件的线索，剧情发展如同闯关，每个案件也都有很大会商空间。
中肖院囚禁少女案是人丁贩卖和情色产业链、金雪文奸杀案是为陈年旧案昭雪、锦娘冤案是权贵以公谋私栽赃陷害、真假夜叉探求正义和法律的天堑、矿场冤案则指向个别沦为上层的工具。
追这类剧的爽感不会在一路头就体现，而是延长满足。就像探案自身，在前期的搜证环节总是离真相很远，可倒仄握了足够多的证据真相毕露，那种乐趣才最无可代替。
主角团侦破案件的过程中，我们也随着一路把握更多线索，这些信息开释出来，一壁齐全了大布景，同时也在拼凑成各个角色的人物形象，饱满他们的故事。
一路追下来的观多应该城市对《雨霖铃》里怪异的角色设计印象深刻，尤其是展昭，一个极度特殊的大侠，是在武侠布景里演绎出了拥有现代内核的正义使者。
好多人应该对展昭蛮熟悉，他是《三侠五义》中的南侠，是《包苍天》里的展护卫，是《五鼠闹东京》里的御猫……从前上百年的功夫里，各类文艺文章、二创三创和新说演绎，把这个角色演绎出了大体类似又各不一样的样子。
展昭身上一向有一个区别于好多大侠的属性，是“半官半侠”。他一面身在庙堂，不得不周旋于宦海，不只受到多方利益的挟持和镣铐，身为法律者的他，也要受到司法的约束，没有快意恩仇的自由。
另一面是他来自江湖，这个此刻听起来无比梦核的词汇，一向都有一套自己的秩序和规定。险些不论是什么朝代，江湖事通常按江湖端正解决，朝廷的约束和司法在江湖似乎不那么算数。
展昭身上有所有侠客都拥有的血性和正义感，这促使他在公门里可能维持初心，对峙为蒙难的受害者洗清冤枉。但任何司法都有不美满之处。江湖里一刀就能解决的问题，诉诸司法就要查证据、找真相、走流程，最后凶手还不愿定能判死刑。
剧里是极度敏感地觉察到了他两种身份之间的悖论，为他设置了一个有别于过往所有展昭的困境，就是正义的尺度和法律的天堑。
十年前，展昭由于目见了锦娘冤案，申冤无果后又被权贵威胁，因而化身为夜叉，戴上可怕的面具替天行路，动用私刑，行使正义。这是他身为侠客血性的一面，与其时社会上的阴郁面进行强烈碰撞。
襄州宦海阴郁，夜叉的出现成了本地苍生心中但愿的光�？烧庥衷斐闪肆硪徊阕锬�，若是以武力行使正义，那么正义就不再是真谛，而是以人的自由意志决定。
展昭见识到了由人来主使的正义可能会带来的失控，只能把心底对于正义的巴望寄托于司法。他参与开封府，用真相为受害者昭雪，可这条路更澎湃，有时甚至更憋屈。
展昭手里有剑，只有出手就能瞬间惩治恶人，让受害者的怨尤平息�？伤蝗淘偃�，坚信以暴造暴不是真正的正义，而是会加剧社会秩序的失控。
角色的扭转也有时期意思。江湖往往自由而浪漫，早年我们看到的大侠都是快意恩仇，刀光剑影，路见不平拔刀互助。理性的思虑在武侠世界险些是不存在的，可它衍生出的问题却实切其实地存在于CA88现实世界里。
追《雨霖铃》让我思虑武侠式微的原因，创作力匮乏其实不是什么问题，《雨霖铃》证了然正午阳光能用“手搓”笨功夫拍一部硬桥硬马、江湖气十足的武侠剧。
而让这个类型在国产剧里慢慢不受欢迎最大的问题，可能还是江湖梦太远，观多们逐步不再相信一人一剑一马就能撕开世间不公，远走天涯。
从前的武侠和江湖梦某种水平上是对现实的逃避。主人公穷途末路跳下绝壁就能练成绝世武功、只有怀抱真诚自有贵人互助，可现实世界不是这样的。
而我们观多这些年来的成长，是对剧的要求从神驰，造成了巴望共识。所以剧的质感也要更令人折服，要让人相信那个世界是真实的，角色的命运和他们的选择，都有可能落地的现实逻辑。
《雨霖铃》就是一个让江湖梦可能落地的故事。它仍有武侠怪异的浪漫，不期而遇的人可以为正义倾尽所有，意气相投就能为伴侣两肋插刀。
可它同时也是真实而令人折服的，没有超脱于现实的基础逻辑。主角团和所有正面角色，没有光环，不能让贵人撑腰，连包大人都成了台词里的工具人，重新到尾没有出现过。
霍玲珑从逃婚离家，到为了家人和公路，又返回玲珑山庄，不惜让父兄接受司法的造裁�？伤舱跬言际�，扭转了霍家女子被物化的命运 ；
白玉堂一度逃避兄长的案子，不敢面对。二心底对昔时自己的柔弱耿耿于怀，所以哪怕知路可能找到真相，却依然不敢触碰�？伤詈蠡故峭ι矶�，为哥哥沉冤昭雪……
他们的挣扎是肉眼可见且真实可感的，但同时，他们也在追寻自我、冲破约束，哪怕是心生震惊，也在匹敌世界的幽暗面，甚至巴望与自己的心魔和解。这些都是主角有主体性的阐发，他们是在亲手决定着自己的命运，而非被故事推着走。
《雨霖铃》的故事内核与人物底色，都凸显着一种求实的浪漫主义，能与当下的时期共振。人们在现实框架里追寻有限的梦想，认清世界的规定后仍相信个别的价值，愿意为值得的事支出。
《雨霖铃》的创作思路是沉构武侠，为它赋予现代内核，它的主张是让各人感触到：武林虽远，但我身在江湖 ；世界上没有侠，但心怀正义对峙公路，人人都能够救自己于水火。
而戏表呢，我也为《雨霖铃》感应惋惜，可能剧都有自己的路。《雨霖铃》这种好器材放到此刻是极度可贵的，削减科技与狠活，放大手搓的实感，质感浮夸厚沉，在此刻的古装剧里极度少见。是的，不知路从什么时辰起头，实景实拍和真打真过招，竟然都成了奢侈。
可它简直也不是那种可能火爆到人尽皆知的剧，长线钩子比不上强情节强矛盾的爽赣注延长满足与当下观多所钻营的直给的欢乐也相违背。
但展昭们的致力不是无效的，是从点滴起头，在很缓慢地扭转世界�？赡堋队炅亓濉芬彩且谎�，它不是传统意思上的爆剧，但我想它或许会像那群大侠一样，在用硬桥硬马硬功夫，很缓慢地扭转国产剧世界。
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