冲着法国怪诞电影女人们打发功夫？看完我寡言了三幼时
前阵子一个伴侣甩给我一句："助我找部法国怪诞笑剧，听说有部接锥女人们》（Les Femmes / Femmes Femmes）的，碧姬·芭铎还是夏布洛尔拍的？轻易看看。"了局他点开1969年版《Les Femmes》（Jean Aurel导演，碧姬·芭铎、Maurice Ronet主演）极度钟就关掉了——"怎么这么闷，一点都不怪诞��？"
这是最常见误区：把法文译名含"女人们"的几部片子混为一谈，又误以为"怪诞"蹬宗搞笑段子密集的闹剧。法国影坛至少有三部易混合的文章——克洛德·夏布洛尔《Les Bonnes Femmes》（好女人们，1960）、让·奥雷尔《Les Femmes》（1969，BB主演）和保罗·韦基亚利《Femmes Femmes》（1974）。它们都不是传统意思上的爆笑怪诞笑剧，而是用日常琐碎、性别嘲讽或舞台化独白来解构"女性处境"，怪诞感藏在大局与感情的错位里，不在包袱密度上。
我其时让他换看1974年保罗·韦基亚利（Paul Vecchiali）的《Femmes Femmes》（常译《女人们》或?《女人，女人》），通知他别等待情节推动，把把稳力放在两个过气女演员在蒙帕纳斯公墓对面公寓里的对白、醉酒、即兴"演戏"——现实与回顾/空想不休互渗的那种眩晕感。他耐着性子看完后回我："这次懂了，怪诞不是笑，是看着她们拼命演一出没人看的戏，又感触那就是我们自己。"
片子到底讲了什么？
《Femmes Femmes》（1974）由保罗·韦基亚利编导，主演埃莱娜·叙尔热尔（Hélène Surgère）和索尼娅·萨维昂热（Sonia Saviange）扮演同居巴黎的老牌女演员埃莱娜和索尼娅。她们年华已逝、事业无望，却仍活在旧日舞台幻境钟转—在逼仄公寓里对镜试妆、想旧日角色的台词、相互斗嘴又彼此搀扶，日常被酒精、碎碎想和幼幼计算填满。偶然有汉子（医生、旧恋人）造访，随即隐没。现事阀窘与舞台式空想彼此渗入，到最后她们收到曾共同"嫁过"的统一位亡者的遗孀寄来一幼笔遗产——这点微末施舍算是全片最靠近"终局"的器材。
若看的是1960年夏布洛尔《Les Bonnes Femes》（好女人们），则是四位电器行女店员——简、杰奎琳、吉奈、丽塔——白日机新吠作，夜晚各自追赶迷茫的爱情或明星梦，最终妄想被庸常甚至暴力戳破，是法国新海潮早期对女性生计困境的冷眼解剖。1969年《Les Femmes》（Jean Aurel）相对轻佻：畅销男作者雇美女秘书兼床伴，火车上口述新书（也接锥Les Femmes》）穿插与各色女人的回顾，被现代影评以为性别观点过期且笑点疲弱。
我的解读：怪诞在哪里？为什么值得看？
韦基亚利的《Femmes Femmes》表表无超现实怪物或时空跳跃，但它把"人生即表演"这件事赤裸放开——两位女主角复苏知路自己不再被世界凝视，却仍在对方刻下、在空荡客厅持续"表演女主角"。这种明知无意思仍要当真活、当真演的执拗，正是存在主义怪诞的主题�？瓶送惺降奈杼ㄇ弧⑹欠巧阌啊⒎夤乜占洹⒋罅慷腊�，让日常生涯造成了没有观多的剧场。
我不赞成一种盛行说法——"这片子就是话痨闷片，没剧情蹬宗尝试失败"。刚好相反，它的主张就是用滞碍消解线性叙事，让你感触"衰老与被忘却"不是某个节点事务，而是每天倒一杯酒、照一次镜子、听室友顶撞时的缓慢下坠。局限在于：它极端依赖法语语感和表演微表情，字幕很难通报那种自嘲与悲凉交错的语调 ；若是你习惯强情节驱动，会全程坐不住。变通规划是先相识两位女主布景（70年代巴黎戏剧圈边缘演员），带着"看两个老闺蜜排练人生最后一出戏"的心态进入，而非等回转或热潮。
夏布洛尔那版则提醒我们：怪诞也可所以"平淡之恶+幻灭"——四个女孩的巴望如此通常（嫁人、成名、被爱），世界回馈她们的却是利用与漠视，而她们仍像西西弗推石头般沉复日常。这种"正常世界自身就很怪诞"的新海潮视角，和韦基亚利的内省式怪诞互为补充。
找资源与旁观实操细节
先确认你要哪部：搜「Femmes Femmes1974 Paul Vecchiali 中字/英字」或「Les Bonnes Femmes1960 Chabrol 中字」 ；单纯搜"法国电影 女人们"极易混出1969年碧姬·芭铎版，把稳分辨年份和导演名。
画质预期：1974版多为DVDRip或建复版是非片源（1.66:1），标清为主，别信"高清建复未删减"噱头 ；夏布洛尔1960版有CC或mk2刊行的建复版较清澈。
字幕坑：Vecchiali版对白文学性强，机翻字幕质量差会齐全失落韵味，优先找精校法语—中文或至少法语—英文字幕。
常见谬误：抱着"法国疯癫笑剧＝?《天使爱俏丽》式俏皮"的预期来看会大失所望——这三部都偏冷调、疏离甚至苦涩，怪诞感是智力与感情层面的，不是视觉奇观。
看《Femmes Femmes》最好选一个不想刷手机、愿意被慢节拍裹住的夜晚。片尾那笔意表遗产与其说是但愿，不如说导演最后的温顺——世界迟早不看你了，但你还能够持续为自己演完这出戏。
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