卡特琳·莫里斯：法国漫画家，法兰西艺术院院士，目前有4本漫画被译为中文版：《我的开阔世界》《我的文豪》《巴黎有座艺术桥》《人道的，女人道的》。
2020年，莫里斯当选法兰西艺术学院的第一位漫画家院士，也是学院有史以来最年轻的院士。作为第10届“图像幼说节”推宽大使，莫里斯第一次来到中国，在北京法国文化中心接受COSMO采访确当日，身着玄色的她像自己漫画中的人物一样活泼而充斥活力，“我的滑稽和对绘画的酷爱可能都是与生俱来的……对我来说，滑稽真的是由于害羞。但滑稽同时让我展露自己，相当于说‘这就是我’”。
在法国，漫画常被以为是传统深厚的公共艺术，却与殿堂艺术无缘。年轻的漫画家卡特琳·莫里斯则用自己丰硕的学识和突破疆界的眼光，把文学、艺术、哲学等人文学科以及女性视角和自己的生涯经历融为一体，把这门艺术推向了新的高度，同时仍旧让人忍俊不禁。
莫里斯成长于法国的乡下，在漫画《我的开阔世界》中，有个魔法般流畅的开头：成年主人公在巴黎公寓灰蓝色的墙上画下了一扇门，推开它，便进入了一片明亮的黄色向日葵花田。她在其中越走越矮，直到成为童年时的自己。
这把我们带到了卡特琳·莫里斯和姐姐追随父母来到乡下生涯的第一天。为了两姐妹更好地成长，父母在法国乡下买了一处破败的农场。莫里斯出格强调，那其实是一片“工地”——什么都没有。一家人从盖屋子和播衷祓头，一点点建造自己的住所和花圃。但这绝不是一个艰苦奋斗的童年故事，在漫画里，我们看到这一段充斥惊奇的村落经历——与植物、动物、村民的相遇，从地皮挖掘出宝藏与废品，坐在干草堆上瞭望或是和同伴们一路沾满牛粪……她画人物和动物时夸大活泼，画景致时则构图柔美、笔触温暖，在薄薄的纸页上发展乡下的辽阔。
回顾起来，莫里斯以为这段经历对她成为一名漫画家有着深远的影响。自由、丰硕的村落生涯打开了她的诸多感官，塑造了她敏感的观察力，而这正是画家所必要的。另一方面，她也目见并参加了自己的家从无到有的成立过程，亲自体味了创造的魔力。
卡特琳·莫里斯的父母既是园艺好手，又是文学爱好者。莫里斯用不无滑稽的手法塑造了父母一壁种花，一壁引经据典的排场：扦插普鲁斯特的玫瑰、洛蒂的蔷薇花和拉伯雷的无花果。她的姐姐，则不断抬起头来为现实生涯细节“口播”一个个文学脚注。这样的家庭影响也生长出莫里斯日后对文学艺术的酷爱。
有趣的是，莫里斯以为自己对书的酷爱最初更多来自“书本」剽种物质载体：它的气味和手感。“比起打开一本书，我更喜欢浏览一排排书脊，站在书架前我就能起头做梦。这也许正是我今天成为漫画家的原因——图像总是吓宗文字感动我。”
只管很早就展露出绘画才华，但莫里斯并没有那么快地确定自己要做什么。她在大学首先进建了现代文学，以为自己会成为一名文学教员。在画画方面，只管别人总说她有天才，但“每次我都由于太害羞、不自负而退缩，”她笑笑说，“就像好多女孩一样。”
最终，卡特琳·莫里斯参与了法国驰名的嘲讽报纸《查理周刊》绘造新闻插图。昔时，主编对她这名初来乍到的新人，也是编纂部里唯一的女性说：“此刻，你和所有人处于统一水平了。”莫里斯受到了极大的鼓励，她的漫画事业也就此正式发展。
“新闻插图指的是漫画、嘲讽画、插画，涉及社会、政治话题，这些我都做过。”莫里斯介绍说。打开一份正宗的法语报纸，里面的插图时时令人大跌眼镜，绝无刻板印象中的法度优雅，反而极其露骨夸大。现实上，2015年《查理周刊》编纂部所遭逢的恐怖袭击事务，正与其斗胆、不当协的插图有关。持久以来，这一职业的从业者以男性为主。因而，在莫里斯的漫画《我的文豪》出版时，《查理周刊》时任主编卡瓦纳在序言中曾这样问她：“你已跻身那些最令人头痛的漫画家行列了……作为一个女孩，你是怎么做到的呢？”
莫里斯说自己并未刻意进建过滑稽，也从未感触作为女性，自嘲是一件难事。对莫里斯来说，滑稽是与人互换的方式，像盾牌和铠甲，让人们在�；ぷ约旱耐鼻靶�，而不是胆寒地裸身蜷缩于自己的角落。
莫里斯比力早的文章中透着一种不论不顾的劲儿，从中不难看出那个曾在乡野冒险的幼姑娘的影子。她曾在法国《哲学》杂志连载漫画，对西方汗青上的驰名思想家们逐一进行辛辣评论，这本书后来也被集结成著述《人道的，女人道的》。在莫里斯的画笔下，十七世纪的法国思想家帕斯卡尔“笔耕不辍”最终是为了在社交媒体上收成关注，而叔本华的思想产品在超市货架上任人轻易选购，有时刺激，有时耐人寻味，但都令人惊讶地精准。莫里斯说，只管滑稽无法进建，但是能够磨炼，在与编纂部漫画同僚们的切磋中，她的滑稽功力迅速提升。
2015年1月，《查理周刊》总部遭逢恐怖袭击。那一天，卡特琳由于迟到而逃过一劫，但她的多位老友与同事在事务中丧生。这件事险些让她失去了影象，很长一段功夫里，她无法再拿起画笔。最终，她在文学和艺术中沉新找回了自己的漫画家身份，实现了一部文章《轻巧》。“我讲述的是一个粉碎了我幼我和职业生涯的巨大悲剧，由于我始终失去了在袭击中遇难的伴侣；但这也是一本滑稽的书，由于他们自身就是滑稽的人。提到他们时，我但愿能一连他们的滑稽，持续维系这种心灵，”莫里斯说，“人都知路自己会死，但各人都还在世，这正本就很怪诞，滑稽让人在沉沉的性命里透一口气。”
《轻巧》之后，莫里斯又创作了两本自传性的漫画，蕴含讲述童年的《我的开阔世界》，以及由她在日本驻地的经历启发，关于女性韧性的《女孩与大海》。作为一名“新闻插图”出身的漫画家，莫里斯本不想过多地关注自己的生涯，但恐怖袭击事务使她意识到，她必要用画笔留下更多在自己生射中流逝的人与事物，好比伴侣、家人，还有他们的乡下房屋。在“幼我三部曲”中，莫里斯画画的节拍慢了下来，正本敏感的笔触变得圆润、温顺。“我就这样找到了自己的风格。这所有都是天然产生的，陪伴着相遇的机缘。”
莫里斯成为漫画家之前或许绕了一些弯路，但这些途中的采撷，最终回馈为三本杰出的漫画集：《我的文豪》《巴黎有座艺术桥》和《人道的，女人道的》，她用漫画的大局出现了关于法国文学史、艺术史和西方哲学评记。
这远不是一套读者可能会设想的人文汗青科普漫画——它们要“偏颇”得多，也有趣得多，充斥了莫里斯自己的思想火花。现实上，这是一套出于幼我巴望而实现的文章。它们“源于一种缺失”：莫里斯正本是文学系学生，成为画家之后，文学在生涯中的比沉变少了，她很思量文学。因而对自己说，要把所有思量的、酷爱的器材都放进书里。
这些从童年时期就与莫里斯相伴的“老伴侣们”：普鲁斯特、蒙田、德拉克洛瓦、塞捎篆…它们并不是讲义上僵化的知识点或美术馆里高悬的画作，而是她魂灵深处的滋养。所以在讲述里，这些人物被出现得如此亲热，有时滑稽，但不失可爱。左拉隐匿在城市各个污秽的角落纪录素材，福楼拜是优雅的乔治·桑身边的一个圆滔滔的矮幼汉子，萨特称自己为“大癞蛤蟆”，而专断的毕加索脾性产生时把自己的绘画对象“喷”成了一副立体主义的样子……莫里斯拿着一支画笔在法兰西文艺殿堂中缓步，驾轻就熟，对于人物的文章、成就、花边与八卦均信手拈来。当然，她也认可，只管自己从幼浸淫于这些文化傍边，但为了实现文章，依然进行了大量坚实的梳理和进建工作。一名训练有素的读者打开书，可能快意如意地从中鉴别出丰硕的文化援引、正确的洞察和活泼的再现。
《巴黎有座艺术桥》怪异地从艺术评论家的角度切入艺术史，让狄德罗、波德莱尔等作者引领我们旁观艺术，也还原了在文化黄金时期，知识分子们不分门类、样样精通的繁华景象。她喜欢这种景象，由于在真实的生涯中，所有正本就是混合在一路的。只管漫画在法国被称为“第九艺术”——如同是从至高无上的某处对“漫画”进行的一个迟来的认可——但莫里斯从不在意艺术之间的等级。莫里斯就像她笔下一个幼幼的搬弄者，将画笔作为一把兵器，击碎各门艺术之间的壁垒。
在《人道的，女人道的》里，莫里斯极度奇妙地在一些男性“大人物”身边虚构了一些女性的形象，是他们的恋人、太太或伴侣，看起来像是幼配角，但常在故事结尾，一语中的地指出了这些大人物的局限性。当然，莫里斯并不想进行一种颠覆，她知路这些大人物有着丰硕的面相。但她的工作绝不是沉复他们已被多人所知的名气，而是正如她所说，“轻轻刮一刮巨人的雕像。”
在法国，女性漫画家愈发意识到自己的力量，她们结成同盟，让女性漫画家的成就越发被看见。这次图像幼说节所约请的另一位漫画家嘉宾Cy.也是一位优良的女性漫画家，她的《镭女孩》用令人印象深刻的绘画说话再现了二十世纪初纽约一群腕表厂女工为自己的权利抗争的故事。
陪伴着卡特琳·莫里斯被选为法兰西艺术学院院士，似乎让更多的读者愿意去相识漫画这一大局所具备的丰盈可能。莫里斯说，“这是一门公共艺术，人们从未想过它能进入这样的机构，但它做到了，并且融入得很好。当然，不能让漫画因而而变得僵化，被学院主义约束。”说完以来，她眨眨眼睛，还是那个活跃的漫画女孩。
如今，莫里斯与其他几位漫画家共用一间巴黎的工作室，她每天城市去工作室，那儿有忙不完的项目在等她。“中国之行一实现，我就得连忙回去开工了。”她说。是呀，在我们这个僵化的世界，还有更多等着卡特琳·莫里斯这样有趣的搬弄者去松动，去击穿。
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