疯狂玛丽的约会：被名字耽搁的暗恋神作，哭走我半包纸巾
你有没有经历过那种“想靠近又不敢声张”的暗恋 ？明明满脑子都是那幼我，表表却要装得云淡风轻，最后眼睁睁看着对方走向别人，自己连吃醋的资格都没有。大无数青春片处置这种情节时，总爱让主角搞一场歇斯底里的告白，似乎不大声喊出来就不算爱过——这其实是最大的误区。真正的遗憾从来不是“没说出口”，而是那些说了也没用的、谨小慎微的、注定无疾而终的瞬间。
我第一次被这种说法击中，是去年冬天沉刷2016年的爱尔兰电影《疯狂玛丽的约会》（A Date for Mad Mary）。玛丽出狱后的第一个欲望，是去参与最好闺蜜的婚礼，并找个帅气男伴给自己撑排场。听起来像个怪诞笑剧的开场，但导演Darren Thornton底子没按套路出牌。玛丽不是传统意思上的“可爱女主”——她暴躁、粗糙、满嘴脏话，刚从监狱出来，在这个幼镇上人人都躲着她走。她以为自己是查理曼的“备胎新娘”，直到婚礼前夕，她在空荡的街路上追着查理曼的车跑，对方连头都没回。那一刻，玛丽所有的假装轰然倒塌。
我的怪异解法是：别把这部电影当成“逆袭爽文”来看，要把它当成一面照妖镜。? 绝大无数影评都在会商“女脾气谊”或“自我成长”，但我看到的却是现代亲切关系的凶残隐喻。希拉（Siobhán）这个角色太真实了——她是那种始终得体、始终正确的美满闺蜜，而玛丽是她人生经验里那个“不太荣耀的注脚”。玛丽拼命想融入希拉的世界，甚至不惜借钱买昂贵的号衣，了局在试衣间里发现自己底子穿不上那些精彩的幼码衣服。这种阶级和审美上的天堑，比暗恋自身更让人窒息。
这意味着什么 ？? 意味着我们总是误以为“只有我变得更好，你就会爱我”。玛丽在电影后半段终于不再围着希拉转，她起头去口试、去面对从前、去接受那个有点“疯狂”的自己。但这并不是一个大团圆的终局，她依然没有比及那个等待的拥抱。我不赞成“玛丽最终释怀了」剽个普遍解读。? 电影的结尾，玛丽坐在窗边剪头发，镜头拉远，她依然是孤独的一幼我。所谓的“自我采取”，往往陪伴着巨大的失去——你接受了对方不爱你，也接受了自己可能始终无法成为那个“美满的人”。
当然，这部电影也有它的局限性。它的节拍非�；郝�，充斥了爱尔兰特有的冷滑稽和喋喋不休的对话，对于习惯了快节拍剧情的观多来说，可能会感触沉闷。并且，它对男性角色的刻画相对扁平，险些都是为了衬托玛丽的成长而存在的工具人。但这刚好是它的复苏之处：在一段无望的暗谅凤，对方是谁其实不沉要，沉要的是你在那个过程中看到了怎么的自己。
实操层面，若是你筹算看这部片子，我有几个建议：第一，千万别跳过开头的监狱探视戏，那是理解玛丽所有偏执的钥匙；第二，注意玛丽和理发师蕾拉（Leah）的敌手戏，那是全片唯一不带功利色彩的温情，也是玛丽真正起头松动的时刻；第三，不要等待浪漫桥段，这里的吻戏狼狈又突兀，这才是现实。
常见谬误是观多容易把玛丽的行为单一归类为“舔狗”或“疯批”。若是你只看到这一层，那你就错过了导演的良苦用心。玛丽不是疯，她是痛。那种被社会边缘化、被伴侣排除在表、被爱人忽视的钝痛，让她不得不披上一层带刺的盔甲。
看完电影走出影院，冬夜的冷风吹在脸上，我忽然想起自己二十岁时也曾为了某个团圆精心筹备，了局还是感触自己像个局表人。《疯狂玛丽的约会》最狠的处地点于，它撕开了“交谊以上，爱人未满」剽层浪漫的遮羞布，露出了里面血淋淋的现实：有些关系，从一路头就是不合等的；有些人，注定只能陪你走到站台，上不了那趟通往幸福的列车。? 但这并不代表这段经历毫无意思，至少，它让你学会了若何面子地出场，哪怕内心早已兵荒马乱。
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